Не раз меня просили написать статью о том, как создавать портреты в официальном стиле. Фотография работников компаний для веб-сайтов или журнальных статей отличается от официальной портретной фотографии, которая в технике имеет куда больше общего со студийной фотографией. Отличается все: атмосфера другая, другой свет, да и оборудование тоже необходимо другое. Обязательно вооружитесь переносным осветительным прибором, который можно собирать и разбирать в считанные минуты. В этой статье я опишу несколько способов съемки деловых портретов и расскажу, как добиться наилучших результатов без затрат на дорогостоящую технику.
1. Введение
Съемка официальных портретов в помещении может стать большой проблемой, особенно, когда перед вами стоит задача сфотографировать сотрудников в их рабочей обстановке. Оказавшись в комнате с белыми стенами, большим количеством светоотражающих поверхностей и в условиях тусклого освещения, многие фотографы теряются, не зная, как справиться с внешним освещением, потоками света и отражениями. С такими проблемами можно столкнуться при создании фотографий для профиля компании или для статьи в журнале/газете. Сколько необходимо источников света? Как правильно установить источники? Какой фон использовать? Какой вспышкой пользоваться? И, в конце концов, как настроить камеру? Мы ответим на эти вопросы, рассмотрев два возможных варианта съемки – в офисной обстановке и в студии.
Прежде чем перейти к практической стороне вопроса, я хотел бы сказать пару слов о предпринимательских аспектах. Я не собираюсь говорить, во сколько вы должны оценивать свою работу, так как этот вопрос зависит от множества разных факторов, как и в любом другом жанре фотографии. Я хочу дать несколько советов по подготовке к съемке.
1. Выстроите отношения
Ваша первая цель – установить с клиентами хорошие взаимоотношения и убедить их в том, что вы именно тот, кто им нужен. Лично встретьтесь с клиентом и начните налаживать контакт, показывая свой интерес к его компании, демонстрируйте примеры своих работ и задавайте правильные вопросы. Представьте, что вы пришли на собеседование, и то, возьмут вас на работу или нет, зависит от того, сочтут ли вас достаточно подходящим и компетентным для этой должности. Вы должны показать себя, как надежного бизнесмена и партнера, который рассчитывает на долгосрочное сотрудничество с компанией. Имейте в виду, что если вы получите работу один раз и хорошо проявите себя, то, скорее всего компания прибегнет к вашим услугам и в будущем.
2. Узнайте, что именно необходимо клиенту
В большинстве случаев заказчики точно знают, что им нужно, когда зовут фотографа, будь то просто деловой портрет для их веб-сайта или же фотографии для рекламного материала. В некоторых случаях вы можете столкнуться с людьми, не имеющими четкого представления о том, что им необходимо в конечном результате. В любом случае ваша задача – узнать, чего хочет компания, и сделать это необходимо во время вашей первой встречи. Не забудьте спросить, где будет проходить съемка: в помещении или на открытом воздухе. Прощаясь с клиентом, вы должны иметь определенный перечень задач для дальнейшей съемки.
3. Изучите место проведения съемки заранее
Если ваш клиент не станет возражать, изучите место проведения съемки заранее и сделайте несколько пробных снимков, чтобы понять, с какими трудностями вы можете столкнуться. Особое внимание стоит обратить на окна и глянцевые поверхности, не забудьте также о стенах и потолках. Определите, сколько места вам понадобится для съемки, и узнайте, какую площадь вам готовы предоставить на время проведения фотосессии.
4. Изучите место проведения съемки заранее
Узнав, что от вас требуется, определите, сколько времени вам понадобится, нужны ли ассистенты и каким оборудованием вы будете пользоваться. Исходя из этого, составьте смету для предстоящей работы.
5. Не работайте без контракта
Если вы до сих пор не работаете по контракту, то стоит задуматься над его созданием. Если вы не знаете с чего начать, поищите в интернете примеры контрактов и перекроите один из них под себя. Если вы можете позволить себе воспользоваться хорошей юридической консультацией, то предпочтительнее будет найти специалиста, который уже имел дело с составлением контрактов для фотографов.
6. Гарантируйте компенсацию
Компании любят, когда им гарантируют компенсацию в случае неудовлетворительной работы. Гарантируйте 100% возврат денег, это расположит клиента и вызовет еще больше доверия.
7. Время для съёмки
Назначайте съемку на раннее утро, примерно через час после начала трудового дня. Поздние съемки никогда не проходят хорошо, так как к этому времени сотрудники компании успевают изрядно устать.
2. Фотографируем в офисе: естественное освещение
Как я упомянул выше, осматривая помещение, в котором вам предстоит снимать, обратите особое внимание на условия освещения. Если в комнате много больших окон, и через них проходит достаточное количество света, вы можете воспользоваться естественным освещением и забыть про вспышку. Вам придется отключить все источники искусственного света в помещении и положиться на свет, исходящий из окон комнаты. Заранее убедитесь, что свет будет достигать объектов съемки. Снимая при естественном свете без вспышки, вы должны быть уверены в том, что ваша камера сможет справиться с шумом, который может возникнуть в случае, если вам придется увеличить значение ISO. Высокий уровень шума неприемлем, если дело касается официальной фотографии, снимки должны быть максимально четкими, красивыми, без переэкспонированных/недоэкспонированных областей и каких-либо цветовых оттенков.
Схема для съемки с использованием окна в качестве источника света очень проста: вы лишь должны убедиться в том, что свет падает на объект сбоку или прямо.
Ну и само собой разумеется, свет не должен быть прямым, в противном случае вы получите глубокие и резкие тени.
3. Фотографируем в офисе: вспышка
Если окна расположены прямо за объектом съемки, то на снимке вы получите переэкспонированный фон, так как за окном значительно светлее, нежели внутри помещения, поэтому в таком случае необходимо прибегнуть к помощи вспышки. Ели вы хотите сохранить фон, без вспышки не обойтись. Вы можете использовать дорогостоящее профессиональное оборудование с мощными лампами или простой строб с рассеивателем, например софтбоксом. Я лично пользуюсь последним, и эта установка почти всегда прекрасно работает. Ниже я перечислил осветительное оборудование, которым пользуюсь во время съемок:
Я использую Westcott 28×28″ Apollo софтбокс для большинства корпоративных фотографий. Он очень компактный, поэтому я всегда беру его с собой. Если вы хотите большой источник света, то можно выбрать размер 50×50.
Пара надежных радионсинхронизаторов PocketWizard Plus II. Вам понадобится два синхронзатора: один из них вы прикрепляется к башмаку вашей камер, а второй к внешней вспышке.
Хорошая фотовспышка поддерживает синхронизирующий кабель. В настоящее время я пользуюсь Nikon SB-900, но вы можете использовать и более раннюю модель SB-800, которую можно найти по довольно выгодной цене. Если вы фотографируете на Canon, то я посоветую приобрести вспышку Canon 580 EX II.
Стойки для светового оборудования Manfrotto 5001B. В моем арсенале имеется пара таких стоек, они очень компактные и прочные. Можно найти более дешевую альтернативу от компании Impact, чьей продукцией я пользовался раньше.
Адаптер для зонта Manfrotto 026 Swivel, чтобы присоединить софтобокс Apollo.
Башмак Stroboframe для соединения адаптера с вешней вспышкой.
Большим преимуществом описанного выше оборудования является его компактность: всю эту технику я могу поместить в одну сумку, а монтаж/демонтаж занимает считанные минуты. Также мне не приходится беспокоиться о поиске розетки, чтобы подключить осветительные приборы, так как всё работает на батарейках (это значит, что я могу беспрепятственно перемещать установку в помещении). Когда подготовка завершена, присоедините один синхронизатор к вашей камере, а второй соедините со вспышкой, установленной внутри софтбокса, при помощи синхрокабеля. Используя переключатель каналов, выберете один и тот же канал и сделайте тестовый кадр для проверки срабатывания вспышки.
А как же фотографировать в офисе на фоне окна и при этом не переэкспонировать задний план?
Чтобы уменьшить количество бликов и отражений на окружающих объектах, используйте как можно меньше вспышек (желательно только одну).
Используйте софтбокс вместо зонта, с его помощью проще направить свет и управлять им.
Расположите софтбокс под таким углом, чтобы свет достигал только объекта съемки и при этом минимально распространялся по пространству комнаты, и ни в коем случае не попадал на окно.
Расположите софтбокс в стороне от окна, чтобы его не было видно в отражении. Есть и другой вариант: расположите софтбокс выше относительно объекта съемки, опустив его под углом в 45-60 градусов.
Поместите устройство в паре метров от объекта – чем ближе, тем лучше.
Переведите камеру в ручной режим.
Сделайте несколько тестовых снимков, чтобы настроить экспозицию. Убедитесь, что сцена за окном хорошо проэкспонирована.
Начните фотографировать, используя 1/4 мощности вспышки, постепенно ее увеличивая. Хорошо ли проэкспонирован объект съемки? Хорошо ли освещено помещение? Если объект проэкспонирован хорошо, но помещение в кадре получается слишком темным, увеличьте длину выдержки, либо уменьшите мощность вспышки и расположите ее чуть дальше от объекта съемки.
Экспериментируйте со своим помощником и следите за тем, чтобы объект и фон были хорошо освещены.
Ниже представлено несколько схем размещения оборудования:
4. Фотографируем в студии
В студии для создания качественных портретов требуется больше осветительного оборудования. Не существует одной волшебной формулы, которая во всех случаях позволила бы добиваться превосходных результатов, более того все фотографы настраивают свет по-разному. Я покажу вам, каким методом пользуюсь сам. Эта часть не вызовет никаких затруднений, если вы хоть раз имели дело со студийной съемкой. Но начнем с необходимого оборудования:
Вам понадобится хорошая система установки фона. Я пользуюсь Savage “Port-a-stand” как для съемки деловых портретов, так и для художественных. Плюс в том, что она недорогая (всего 100$) и очень компактная, в собранном виде я умещаю эту систему в одной сумке.
Savage 107″ x 12yds Черная Фоновая Бумага для установки черного фона.
Savage 107″ x 12yds Белая Фоновая Бумага для установки белого фона.
Клампы для бумаги Pony Spring “A” Clamp. Приобретите хотя бы два.
В качестве основного источник света можно использовать софтбокс Westcott 28×28″ Apollo Mono или же Westcott 50×50″ Apollo.
По меньшей мере, три радиосинхронизатора PocketWizard Plus II.
Как минимум, две вспышки наподобие Nikon SB-900, поддерживающие синхронизирующий кабель. Вы можете использовать более ранние модели, например, SB-800s (для Canon пользуйтесь 580 EX II).
Минимум две стойки для осветительного оборудования, например, Manfrotto 5001B или Impact.
Два поворотных держателя-адаптера Manfrotto 026 – один, чтобы присоединить софтбокс Apollo, второй для присоединения внешней вспышки/софтбокса.
Минимум два башмака Stroboframe для соединения адаптера с внешней вспышкой.
Дополнительно: комплект зонтов и рефлекторов. Также могу посоветовать приобрести цветные гели для вспышки, отражатели и рассеиватели для вспышек.
Несколько необходимых определений:
Рисующий (основной) свет – главный источник света, обладающий большей мощностью. Именно рисующий свет создает основной светотеневой рисунок. Как правило, его размещают немного сбоку от объекта съемки.
Заполняющий свет – как правило, помещается на противоположной стороне от рисующего света и предназначен для заполнения глубоких теней. Естественно его мощность должна быть меньше мощности рисующего.
Подсветка (контровой свет) – предназначен для подсветки объекта сзади, чтобы отделить контур его фигуры от фона.
Я продемонстрировал пример установки света с использованием всего двух источников света:
И трех:
Для первой схемы было использовано всего два источника света: рисующий свет (софтбокс), расположенный сбоку от объекта съемки и подсветка, которую я поместил поверх фона и направил на голову и плечи модели. Так как с левой стороны нет заполняющего света, рисующий свет не стоит располагать слишком далеко в стороне, иначе вы получите глубокие тени с противоположной стороны лица. Если тени все же получаются слишком глубокими, и у вас нет второй вспышки, просто воспользуйтесь белым рефлектором и подсветите отраженным светом противоположную сторону лица.
Второй схемой я пользуюсь в большинстве случаев. Рисующий свет освещает одну сторону лица, в то время как заполняющий свет меньшей мощности подсвечивает тени с другой стороны, контровый свет отделяет голову от фона и создает подсвечивающийся контур, описывающий плечи модели.
Используя зонты, также можно получить неплохие результаты, но для этого лучше подойдет белый фон. Дело в том, что на черный фон может распространиться свет, исходящий от зонтов, и сделать его светлее. Если вы заметили, что фон на фотографии не совсем черный, то попросите модель отойти чуть дальше от фоновой установки. Если вы работаете с белым фоном, и он также не кажется вам чисто белым, то в таком случае установите дополнительный источник света за объектом съемки и направьте его на фон. Для продемонстрированной на фотографии схемы необходим рисующий и заполняющий свет (т.е. один источник должен быть мощнее, а другой, соответственно, слабее).
Для этой схемы было использовано целых 4 источника света, результаты также можно получить превосходные, но, на мой взгляд, такое количество оборудования излишне.
В любом случае правильнее всего экспериментировать и искать схему, наиболее подходящую для вас и вашего клиента.
5. Официальные портреты на открытом воздухе
В вопросах освещения и композиции съемка официальных портретов на открытом воздухе ничем не отличается от съемки самых простых портретов. Вы можете использовать естественное освещение и прибегать к помощи рефлекторов, чтобы сбалансировать светотеневой рисунок, также можно использовать внешнюю вспышку в качестве источника заполняющего света.
Начните настраивать свет, как вы это обычно делаете в студии. Из-за обилия естественного света, как правило, не нужно беспокоиться об установке контрового или заполняющего света, поэтому одного источника света в большинстве случаев будет достаточно. Переведите вашу фотокамеру в ручной режим съемки и определите экспозицию, отталкиваясь не от объекта съемки, а от фона. Объект съемки будет освещаться вспышкой, поэтому вам необходимо позаботиться лишь о том, чтобы фон был проэкспонирован корректно. Старайтесь располагать источник свет как можно ближе к объекту съемки.
6. Камеры и объективы
Если вы пользуетесь вспышками и другими источниками искусственного света, то с этой работой справится чуть ли не любая зеркальная фотокамера. Если вы снимаете только при естественном свете или в условиях низкой освещенности, то в таком случае вам необходим фотоаппарат, хорошо подавляющий шум, так как, скорее всего вам придется снимать при больших значениях ISO. Последние несколько лет я снимал камерами Nikon D90/D300/D700/D3, и должен сказать, что все они хорошо справлялись со своей задачей.
То, что касается объективов, то лично я отдаю предпочтение следующим:
Nikon 70-200mm f/2.8G VR – один из лучших объективов от Nikon для съемки портретов
Nikon 24-70mm f/2.8G – когда необходим широкий угол
Nikon 50mm f/1.4G – если вы не можете себе позволить предыдущий объектив
У Canon есть аналогичные объективы:
Canon 70-200mm f/2.8L IS USM
Canon 24-70mm f/2.8L USM
Canon 50mm f/1.4 USM
Если вы фотографируете в условиях естественного освещения, то могу посоветовать объективы Nikon 70-200mm VR II и Nikon 50mm f/1.4G, они создают очень красивое боке.
7. Настройки камеры и вспышки
Ниже я перечислил некоторые основные параметры, которыми я советую пользоваться:
Качество изображения: RAW
Баланс Белого: Авто. Как правило, я корректирую баланс белого во время постобработки и не заостряю на нем внимание во время самой съемки.
Авто ISO: Отключите и установите базовое значение ISO.
Режим фокусировки: AF-S.
Режим камеры: Ручной. Снимая со вспышкой, в качестве отправной точки выберете следующие значения выдержки и диафрагмы: 1/100-1/200 и f/4.0.
Замер экспозиции: Не имеет значения, если вы снимаете в Ручном режиме.
Активный D-Lighting: Отключите. Если вы фотографируете в Raw, то в этой функции нет никакого смысла.
Мощность источника рисующего света: Начните с 1/4 мощности вспышки, постепенно регулируя ее.
Мощность источника заполняющего света: Начинайте работать с заполняющим светом только после того, как установите рисующий. Мощность заполняющего желательно выбрать между 1/32-1/64.
Мощность контурного света: Отрегулируйте на свое усмотрение. Меня устраивает 1/16.
Следите за вспышками, делайте небольшие перерывы, чтобы не дать им перегреться, а особенно если по какой-то причине вам приходится использовать вспышки на полной мощности. В противном случае вспышка может просто сгореть. Ознакомьтесь с инструкцией и изучите этот вопрос. Я же рекомендую не фотографировать при полной мощности вовсе, вместо этого лучше увеличьте значение ISO или откройте диафрагму.
8. Групповые портреты
Групповые портреты сложнее по исполнению, так как, во-первых, требуют больше источников света или источники света должны быть больше размером. Если снимать предстоит группу из трех-четырех человек, то можно обойтись и одним софтбоксом или зонтом и при этом получить хорошо проэкспонированный снимок (но только не забудьте поставить моделей поближе друг к другу и используйте фон большего размера). Если вы фотографируете большую группу людей, то вам придется использовать либо больше источников света, либо более мощные и большие источники.
Делать групповые портреты лучше не в студии, а на открытом воздухе в теневой зоне, тогда вам не придется так беспокоиться о равномерном распределении света, и подготовка займет меньше времени. Также вы сможете полностью сконцентрироваться на постановке моделей и создании хорошей композиции. С людьми надо говорить, а еще лучше припасти пару действительно смешных шуток, чтобы вызвать у ваших клиентов искренний и живой смех и как итог, естественную улыбку. Делайте сразу много кадров, на случай, если кто-то моргнет, зевнет или просто неудачно получится, это позволит вам исправить фотографию во время постобработки.
Если вы делаете групповой портрет в стенах офиса, то самым оптимальным вариантом будет использовать потолок в качестве отражающей поверхности. Если вы фотографируете среднюю группу людей, состоящую из 8-10 человек, то вооружившись одной вспышкой, отойдите от нее как можно дальше и фотографируйте, направив вспышку на потолок. Попросите ваших клиентов встать как можно плотнее, а лучше распределите их в несколько рядов и поставьте рядом друг с другом.
Если вам необходимо сфотографировать большую группу людей, установите две или три стойки с внешними вспышками, переведите их в ручной режим, установите мощность на четверть или на половину и направьте их на группу под углом в 30-45 градусов. Мощность вспышки, конечно, зависит от количества света в комнате. Убедитесь в том, что свет, отражаясь от потолка, попадает в центр группы, а не на первый или последний ряд.
Здесь представлена простая схема, которой вы можете воспользоваться при съемке групповых портретов:
Автор: Nasim Mansurov